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                  從《雙面膠》到《一樹桃花開》,看家庭劇的十年發展史

                  作者:admin 來源: 日期:2017-10-24 11:57:09 人氣:0 標簽:

                  24年前,盛茂林與鄭婉頤因為誤會而感情破裂離婚,鄭婉頤獨自撫養三個孩子長大成人;24年后,盛茂林歸來,讓這個原本平靜的家庭掀起軒然大波……王志文、徐帆主演的《一樹桃花開》的故事由此展開。

                  能夠燃起觀眾對家庭劇的觀看熱情,《一樹桃花開》并非第一部,也不會是最后一部,家庭劇在電視劇的發展歷程中從未缺席。實際上,中國第一部電視劇《一口菜餅子》就是家庭劇。

                  而從《雙面膠》起,中國家庭劇開始用另一種方式捕捉日常生活中的痛點和困惑,它或許并沒有那么熾烈,但總是能正中觀眾下懷。

                  這十年,我們追過的家庭劇

                  2007年,海清、涂松巖主演的《雙面膠》拉開了家庭劇婆媳大戰的序幕——上海姑娘麗鵑嫁給了東北小伙亞平,婆婆傳統思想嚴重,與麗鵑現代的生活方式完全沖突,婆媳之間的矛盾與日俱增,摩擦不斷升級......

                  電視劇一經播出,就引發了一波社會討論:結婚不只是兩個人的事情,更是兩個家庭、兩種文化的結合,處理好家庭關系是一門學問。

                  同年的《金婚》講述的是父輩的愛情,結局出現了這樣一幕畫面:佟子(張國立 飾)和文麗(蔣雯麗 飾)于他們的金婚大典后,在雪地里相互攙扶,深一腳、淺一腳地走著。

                  50集劇情,涵蓋了城鄉矛盾、婆媳矛盾、性格矛盾、家庭背景矛盾,以及教育子女的分歧等問題。每一集的內容,都可以作為一面鏡子,照照自己和身邊的人—— 《金婚》的成功就在這里。

                  2009年,一部《王貴與安娜》走進觀眾的視野。劇中,安娜(海清 飾)是枚文學女青年,根正苗紅,曾經憧憬著小資生活與浪漫的愛情,卻因時代造化,被“拴”到了王貴手里。

                  這是一部關于“吵架”的電視劇,夫妻二人為家庭瑣事吵,為婆媳關系吵,為子女教育吵,為婚姻入侵者吵,也為三觀不合吵……用無盡的爭吵還原現實生活的不易。

                  2014年,郭濤、梅婷合作了一部時間跨越了50年的《父母愛情》。劇中,郭、梅二人分別飾演吃飯吧唧嘴、說話大老粗的軍官和有潔癖、有情調的大小姐,兩個人的結合本身就非易事,更別提在瑣碎的生活中磨合了數十年。然而,在不斷的爭吵、冷戰、改變中,這對看上去有天壤之別的夫妻最終成就了“你中有我,我中有你”的生活。

                  該劇的可貴之處在于用相對輕松、歡快的方式來構建故事,將夫妻二人相處方式和子女教育的問題呈現給受眾,引發共鳴。

                  除了《父母愛情》,2014年這一年火起來的還有胡歌、閆妮主演的《生活啟示錄》。時隔三年,這部由王麗萍擔任編劇的電視劇走出國門,在蒙古國收獲諸多好評。

                  《生活啟示錄》講述了一個經歷了失敗婚姻的現代女性,堅強自立,最終迎來了美好的愛情和生活的故事。整體而言,這部電視劇苦中作樂的豁達,正映射了普通人平凡質樸的生活態度。

                  最初被《嘿,老頭!》吸引是因為老戲骨李雪健。劇中,李雪健飾演的劉二鐵是一名退休的火車司機,在子女問題上稍顯笨拙與固執。劉二鐵的兒子海皮(黃磊 飾)年過三十一事無成,他討厭父親的種種,父子的交流經常以大吵結束。

                  該劇雖叫《嘿,老頭》,但更多的是拍給年輕人看的,37集的劇情將父子二人從疏遠到親近的轉變串聯起來,給年輕受眾上了生動的一課。

                  以上這些劇之所以受眾面廣泛,究其根本在于映射現實,觀眾能在劇中看到自己的影子,找到情感的共通之處。

                  十年變遷,從講故事到追熱點

                  從90年代的《渴望》《牽手》開始,以家庭矛盾為主的敘事方式占據了家庭劇的半壁江山。那時候,迭出的家庭劇陷入了“三破一苦”(即破碎婚姻、破敗家庭、破裂情感以及苦情戲)的怪圈中。90年代大眾文化還沒有那么洶涌之時,家庭劇通常很刺痛,如同“慧芳”一樣的女性,負載著無數的中國傳統美德,卻也因此被電視熒屏寄予了太多苦澀和重壓。

                  90年代之后,伴隨社會文化的進一步開放,人們對于電視劇的消費也不再顯得如此“又苦又悲情”,人們注視到了生活里溫情、多樣的一面,家庭劇開始有了更多復雜的變化。而近年來,幾乎所有成功的家庭劇也都綁定一個或多個熱點話題。

                  《婚姻保衛戰》

                  《婚姻保衛戰》(2010年)通過三個家庭上演的婚姻生活故事,為觀眾們描繪出了一幅“女強男弱”的夫妻關系圖景。在劇中,女人們不再是傳統意義上的“賢妻良母”,她們不僅在外打拼事業,在家也愈發強勢。

                  《媳婦的美好時代》(2012年)描寫了兩家人之間家長里短的故事,同時將擁有新式婚戀觀的“80后”適婚年輕人的婚姻故事搬上熒幕;

                  《小兒難養》(2013年)直面育兒話題,把時下“80后”“90后”面臨的生活命題通過生育這一話題戲劇化地呈現出來;

                  《生活啟示錄》(2014年)闡述了步入七年之癢的婚姻所面臨的情感選擇,以及突破觀念藩籬、勇于活出自我的新時代都市女性的生活追求;

                  《大丈夫》(2014年)、《小丈夫》(2016年)分別通過老夫少妻和少夫老妻這兩對非典型、極致化的婚戀狀態,審視現代社會越來越多元的婚戀組合;

                  《二胎時代》(2015年)將鏡頭對準85后都市夫妻,探討了中國式“二胎生活”的種種困境;

                  《小別離》(2016年)則聚焦更新穎的話題,圍繞中學生出國展開,講述了三個家庭面對孩子升學、留學、青春期的故事。

                  老少配、七年之癢、二胎、網戀、裸婚、婚外情、不婚主義、丁克家族等劇中出現的話題,都是普通受眾日常生活里出現頻率較高的詞匯。也正因此,家庭劇才能在每年眾多電視劇中脫穎而出,贏得觀眾青睞。

                  而家庭劇之所以發生這樣積極的變化,和一批優秀導演的“助攻”密不可分——趙寶剛的《渴望》《婚姻保衛戰》,鄭曉龍的《北京人在紐約》《金婚》,滕華濤的《蝸居》《王貴與安娜》,劉江的《媳婦的美好時代》《咱們結婚吧》……這些導演和作品共同見證且促進了家庭劇的“華麗蛻變”。

                  少點套路,還原日常真的很難嗎?

                  因為通俗接地氣,展現平凡人的生活,家庭劇是觀眾易于接納的劇種之一。但近幾年由于大量開采,家庭劇出現了“竭澤而漁”的局面。雷同的題材、相似的劇情,觀眾已經摸準其中的套路:結婚必遭反對,小三必定出現,離婚必定復婚,婆婆必定惡,媳婦必定嬌,兒子必定弱。

                  “升級”后劇集仍舊套路滿滿,家庭中的主要成員輪番登場:婆媳關系轉為了婆媽關系,如《婆婆遇見媽》《雙城生活》等。往近了說,又開始涉及丈母娘與女婿,如《中國式關系》和《我的前半生》。

                  在這種情況下,家庭劇的視線開始從家庭轉向職場,比如《國民大生活》中陸露需在事業與愛情中做出抉擇;《我的前半生》和《中國式關系》講述的都是主角在離婚后進入職場打拼的故事。

                  《中國式關系》

                  不過,想轉型可不那么容易。家長里短的劇情背后,職場元素淪為陪襯,劇中對職場內容的描寫往往蒼白無力,bug百出。如《我的前半生》,正在開重要會議的唐晶,隨便把客戶扔下,去接羅子君的電話;賀涵隨意把推算結果從2%改為7%。后半部分劇情中,職場徹底淪為他們互相爭斗的戰場,陷害、泄密、被迫辭職等戲碼輪番上演,網友忍不住吐槽:干個工作,戲咋那么多呢?

                  從1997年進入中國的韓劇《愛情是什么》開始,到《洗澡堂老板家的男人們》,再到“神劇”《請回答1988》,韓國家庭劇在中國屢屢受到熱捧。為什么?《生活有點甜》導演楊亞洲曾指出,“韓國家庭劇之所以拉走觀眾,主要是因為國內同類題材的電視劇太少,而且不夠真實,被韓劇鉆了空子?!彼脑捴苯狱c出了中國家庭劇的“軟肋”——過于追求戲劇化,沒有表現出真正的日常生活。

                  《請回答1988》

                  從《渴望》到《金婚》,再到《小別離》,這些在當時引起轟動、而后又成為經典的家庭劇,無不是真正的“現實主義”家庭劇。雖仍以日常生活為主題和表現對象,但目前,部分家庭劇已淪為追求“離奇情節”,通過人物“跌宕起伏”的命運和錯綜復雜的關系來吸引觀眾的狗血劇。

                  當家庭劇依然炙手可熱,觀眾對家庭劇的期待也更顯深邃。以往的“套路”難免捉襟見肘,轉型總是迫在眉睫。對于這個時代來說,奇觀不再是人們渴求的焦點,家庭生活該是怎樣,誰心里沒點兒數呢


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